《网络迷踪》可能只是“桌面宇宙”的冰山一角
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《网络迷踪》（Searching）成为近日网络上的“爆款”，已是不言自明的现象级作品。
《网络迷踪》全程都呈现电脑、手机、监控镜头等小屏幕上发生的事
有几个事实为大家津津乐道
第一，初入导演行的美籍印度裔导演阿尼什·查甘蒂（Aneesh Chaganty）身为前谷歌员工，用新颖的桌面电影形式讲述了一个惊悚悬疑、父亲寻女的故事，拍摄13天，剪辑花两年；
导演阿尼什·查甘蒂
第二，在圣丹斯电影节首映24小时之后就被索尼以500万美元的价格买下，并且获得了该届的观众票选大奖和阿尔弗雷德·P·斯隆长片奖（该奖项奖励主题与科学或者技术相关的影片）；
第三，于8月31日在北美大范围开画之后，首周末揽获600万美元票房 ，在该周末排名第四，排名第一的是另一部亚裔主演的影片《摘金奇缘》（Crazy Rich Asians）。随着北美夏季票房“黑马”《摘金奇缘》、《网络迷踪》的出现和Netflix热门剧集《致所有我曾爱过的男孩》（To All the Boys I’ve Loved Before）上线，好莱坞创造了一个新词#AsianAugust（亚洲八月）。
《摘金奇缘》已定档于11月30日
第四，《网络迷踪》是2018年圣丹斯电影节第二卖座的影片，冠军是由金牌制片公司A24操刀的《遗传厄运》（Hereditary）。截止到发稿前，《网络迷踪》在美国本土票房总数为2500万美元，海外票房为4000万美元，全球总计票房为6500万美元。
还记得两个月前被《遗传厄运》支配的恐惧吗
从《网络迷踪》和《解除好友2：暗网》（Unfriended: Dark Wed）在中文网络上的火爆程度可以看出，人们对“桌面电影”这个概念兴趣渐起。一方面，这种低成本的拍摄方式（外媒传闻《网络迷踪》预算约100万美元），对于新人导演而言很友好，效仿的实践度很高；另一方面，这种“浸没式”的视觉体验，对于从小就开始接触电脑、电子设备终端和互联网的一代人来说，是一片还未被完全开发、未被大量呈现的“新大陆”。
而这些影片的扎堆出现，并非巧合。
《解除好友2：暗网》看得人毛骨悚然
屏幕生活三部曲
不知你是否还记得三年前另一部令人大开眼界的动作片《硬核亨利》（Hardcore）？影片全程以第一人称视角，动作戏的血腥程度堪比R级电子游戏，这部影片的制片公司来自俄罗斯，名叫Bazelevs。
Bazelevs公司Logo，以古雅典的统治者“巴西莱斯”命名
同一年，该公司的老板提曼·贝克曼贝托夫（Timur Bekmambetov）发起了一个名为“屏幕生活”（Screenlife）的项目，向全世界的年轻电影人征集提案，要求是：必须使用与人们生活密切相关的小屏幕，电脑桌面、手机屏幕、平板电脑等等。
提曼·贝克曼贝托夫（图片来源：Deadline）
三年后的2018年，这个“屏幕生活”项目中的三部作品接连与观众见面：《网络迷踪》、《解除好友2：暗网》和《网诱惊魂》（Profile）。《网诱惊魂》是贝克曼贝托夫亲自导演的作品，讲述一名英国女记者潜入一个所谓的ISIS（伊斯兰国）数字宣传部，却被逐渐蛊惑、慢慢陷入漩涡的过程。影片在年初的柏林电影节展映，后来又在美国的SXSW（西南偏南）电影节放映，同样，热议不断，好评如潮。
“桌面电影”如雨后春笋接连问世，而这颗种子，三年前就已经埋下。
预测《网诱惊魂》有资源之日，也会变成网络“爆款”
今年57岁的贝克曼贝托夫，自己也是位电影导演，代表作有《守夜人》（2004）、《通缉令》（2008）、《吸血鬼猎人林肯》（2012）和新版《宾虚》（2016）。后两者接连的票房口碑双失利，也加速了他与好莱坞大制作分道扬镳的决心。
拍摄成本为一亿美元的《宾虚》时，他把GoPro摄像机绑在马身上，试图在史诗重拍中融入一点现代元素，而这个提案却被制片公司派拉蒙明令禁止。这个手法最终被用在了贝克曼贝托夫制片的《硬核亨利》之中——全片用GoPro摄影机拍摄了一个伪长镜头。《硬核亨利》在多伦多电影节上一夜之间以1000万美元售出。贝克曼贝托夫看到了一丝缝隙中的光亮，让年轻导演能够迅速跻身行业。
《硬核亨利》当年也是年度劲爆之作
《解除好友》（Unfriended, 2014）是贝克曼贝托夫试水桌面电影的第一部作品。与续作相似，《解除好友》中的悬疑惊悚感完全通过Skype聊天框一步一步展开。贝克曼贝托夫通过自己成立于1991年的制片公司Bazelevs为影片筹资，以100万美元的成本，回收了6400百万美元的票房。
至今，贝克曼贝托夫已经在“屏幕生活”项目上投入了800万美元的启动资金，完成了七部同类题材长片，而Bazelevs已经批准了未来18个月内将投入拍摄的14个项目。这些项目均由第一次或者第二次担任导演的年轻人执导。
贝克曼贝托夫的公司甚至自主研发了一款软件，为“桌面电影”拍摄提供技术支持，软件名字就叫做“屏幕生活”。
“屏幕生活”官网首页，可以提交项目
这意味着，接下来我们会看到更多“桌面电影”，直到它们对于我们而言，再也不新鲜。
零摄影机感的桌面电影
欧美影评人最初都对“桌面电影”这个概念皱眉头。不止一家媒体使用“奇技淫巧（gimmick）”一词来描述它，就连主演约翰·赵（John Cho）在最初都表达了担心：这可能不会是一部真正的银幕电影，而会沦为一个Youtube上的视频。
诚然，导演阿尼什·查甘蒂就是凭借一支推广谷歌眼镜的病毒短片《种子》（Seeds）被贝克曼贝托夫发现。查甘蒂是土生土长的加州人，后来进入南加州大学电影系学习，在那里，他结识了《网络迷踪》的联合编剧赛弗·奥哈尼安（Sev Ohanian）。
病毒短片《种子》
别看整部影片里面一个“摄影机感”的镜头都没有，但这部影片的拍摄不是“录屏”那么简单。查甘蒂表示：这部影片是由动画设计开始，再真人实拍，再把实拍的内容和动画的设计经过复杂的剪辑融合在一起。在开拍前七周，他亲自扮演了片中每个角色，确定取景和走位。
另外，用整个电脑屏幕塞满大银幕，即便是主线故事之外的窗口，也需要恰当的内容填充。“最终我们大概比原剧本多写了25倍的故事。”现在想起来，查甘蒂觉得好笑，不过制作过程中这着实是超大的工作量。“我和奥哈尼安决定，用支线故事来填充这些内容，就像创造一个真实的银幕内宇宙。”他们创建了以字母A到Z排列的26个文件夹，每个包含20页左右的背景填充内容：从图像、电子邮件文本、主题页眉到新闻文章和标题、短信文字等等，用来涵盖影片每4-5分钟的背景内容。因此，如果你想在影片中寻找彩蛋，重新观影时不妨盯着背景看看。其中有一个彩蛋，查甘蒂致敬了自己的偶像、美籍印度裔导演M·奈特·沙马兰（M. Night Shyamalan）。
“沙马兰宇宙”也快建立了
生于90年代的一代电影人正在成为中流砥柱，他们将成长过程中对于数字媒体和科技使用的经验，从小屏幕搬上了大银幕。查甘蒂表示：“从《电子情缘》（You’ve Got Mail, 1998）起，人们就开始思考怎样将科技发展和电影叙事结合在一起。《纸牌屋》（House of Cards）是第一批直接把短信内容放在画面中的影视作品之一（其实更早的还有BBC版的《神探夏洛克》与同性肥皂英剧Hollyoaks——作者注），这具有革命性的时代意义。如何将技术展现得精确和真实，又符合电影的调性，是这类影片取得成功的关键。”
《纸牌屋》中对短信的使用（图片来源于网络）
未来有一天回望电影史，贝克曼贝托夫一定是“桌面电影”这个行业里的先驱。然而，在此之前，2012年富川国际奇幻电影节上的《凯利女王》（King Kelly）已经开始尝试以iPhone拍摄恐怖片；2014年“论文电影”创作者凯文·B·李（Kevin B. Lee）拍摄过一部先锋性的“桌面纪录片”《变形金刚：前制》（Transformers: The Premake）；伊利亚·伍德（Elijah Wood）主演的《弹窗惊魂》（Open Windows），讲述男主人公用不同的视频工具追踪一个被绑架的女演员，更是早《解除好友》几个月上映。
具有先锋意义的《弹窗惊魂》
紧接着，Bazelevs有三部影片要发行：《派对》（Party）是一个“宿醉”式的生日聚会故事；《取关》（Unfollowed）是首部垂直屏幕拍摄的影片，讲述一个女孩直播勇闯鬼屋的恐怖类型片；还有一部数字剧集《未来历史1968》（Future History 1968）。贝克曼贝托夫还有一个点子，是拍一部现代版的《罗密欧与朱丽叶》——大概会让他们网恋吧？
《网络迷踪》只是生而逢时，让“桌面电影”走到了行业的聚光灯下。低成本、新导演、视觉语言革新和简化制片程序，贝克曼贝托夫是一个改变游戏规则的人，“桌面电影”的未来值得拭目以待。
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